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    而这一段，原本在张步凡想来，这一段应该是这么拍的。

    室外和室内实际上是两个场景，室外是一条斜着的街道，父亲，也就是刘天王冒着大雨顺着街道一路往下冲，然后冲进楼道。

    而室内，则是在摄影棚里搭建起来的一个地下室场景，这样的话就只需要拿着水泵往里灌水就行，要多少水，达到多高的位置完全可控，也没必要又是改道路又是改楼的了。

    这种想法也是剧组原定的拍摄方法，然而，在文幕野思考良久，并且拉来刘天王、道明叔等几位老前辈深聊之后，就改成了上面那种方法。

    除此之外，主角家里所有东西的摆放也非常的讲究，作为一个不止一次两次被淹的家，一家人对于家里东西的摆放自然会比较讲究的，价值高的放在不会被水淹到的高处，价值低的放下面，同时，比较重的不容易被冲走的放下面，比较轻的放上面。

    于是，光是一房子的各种家当该怎么摆这件小事，道具组那边就摆了小一周，里里外外搬进搬出重新布置弄了不下十次。

    不是直接摆，而是在一个和那间房子同样大小的玻璃密室里先摆，每次摆完之后，就开始往里灌水，灌到一定高度，看里面那些东西会变成什么样子。

    也就是说，光那些家具，剧组就准备了十套！

    正是因为这种近乎变态的精益求精的态度，让整个拍摄的速度大幅下降。

    然而张步凡却一点不在意，反而相当的满意，甚至于直接告诉文幕野，“你们接下来的拍摄也一定要像这样才行，钱不够了我再投，更不用管时间，虽然我不赞同像墨镜王那样一部电影拍五年的，但是，一部电影为了能够拍好，拍个半年甚至一年，我觉得没问题，我也扛得住。”

    于是，张步凡夫妻带着孩子来了香江一趟，给孩子过了个生日之后，《寄生虫》剧组的拍摄速度就又慢了一点。

    当然，也有着急的，比如那几家“联合出品方”，还有李耳。

    李耳急，也是被另外那几家出钱的逼的急，其实在这次张步凡来之前，另外几家出钱的都先后派人来过，对于这么慢的拍摄速度也提出了质疑，都被李耳给按了下来，毕竟餐饮指南才是最大的那个。

    按照张步凡的习惯，其实是更愿意自己家独、立投资拍片的，但是在这个圈子呆久了，总还是要讲些所谓的人脉和情分的，这才让出了一部分份额，给了包括华宜兄弟在内的几家公司，等于是带着他们一起赚钱，但这不代表他们就有话事权。

    “他们那边我来处理，你放心，以后不会再有人跑来对你指手画脚了，你要做的就一件事，给我把剧组按住了，一定要把这部电影完美的拍出来，明白了么？”张步凡如是向李耳说。
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